La historia de "Los Jubilados" es la de una inusual y vistosa edición, un trabajo totalmente atípico dentro de la discografía de La Polla Records. Este proyecto nació como un divertimento de la banda, con la idea original de ser publicado como obra de otro grupo, precisamente de nombre Los Jubilados. Sin embargo, presuntamente, la propia compañía discográfica se opuso a esta iniciativa, y finalmente, el álbum fue registrado como una obra de La Polla Records.
Detalles de la Producción y Formato
La portada de este singular disco presenta una foto de unos jubilados en un parque y un título con letras del dibujante Azagra. Este artista no solo se encargó del diseño del título, sino que además ilustró en viñetas todas y cada una de las canciones que componen el disco. La ficha técnica del álbum indica que la grabación se realizó en los estudios Elkar de San Sebastián, con Jean Phocas a cargo de la ingeniería de sonido. Phocas, junto al grupo y a Mariano Goñi, figuran como responsables de la producción.
Una Sonoridad Inédita en La Polla Records
Las canciones de "Los Jubilados" tienen poco que ver con el estilo punk desarrollado por La Polla Records a lo largo de su discografía. El álbum incorpora elementos más que exóticos para la banda, incluyendo la presencia de trompeta, trombón, saxos, violines, teclados, piano y banjo. Otra novedad significativa es el reparto casi democrático en la función de voz principal, donde Evaristo, el vocalista habitual, permitió que el resto del grupo participara en esta tarea, algo que no había ocurrido hasta entonces.
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El Hilo Conductor y la Temática
El hilo conductor de "Los Jubilados" era el de preparar "un panfleto comunista" con el que celebrar la reciente caída del muro de Berlín. Sin embargo, el álbum solo resulta de cierto atractivo si se considera el fondo musical de las tiras de tebeo que Azagra confeccionó para cada tema. Es en la combinación de música y arte visual donde el proyecto encuentra su mayor singularidad.
Análisis de las Canciones Destacadas
- "Iván": El primer tema del disco es probablemente lo mejor de toda la producción. Se presenta como una crónica apócrifa de la Revolución Rusa, con un ritmo que atrapa y un estribillo grandilocuente. Este es el único corte de "Los Jubilados" que el grupo incluyó en la grabación en directo editada ocho años después.
- "El Coleguilla": El ritmo casi reprise de la voz principal no convence, haciendo de este tema una curiosidad más que un acierto.
- "Podredumbre": Parece fallar en su intento de sonar a La Polla Records, perdiendo la esencia que caracterizaba a la banda.
- "Listísimos": El tema de los atunes, se presenta como una charanga a ritmo de trombón, mostrando la faceta más experimental y alejada del punk.
- "Inútil VI": Aunque la letra es divertida, la canción, una presunta historia medieval, resulta confusa al ser interpretada como un tema vaquero con un banjo trepidante.
La cara B del disco es considerada incluso más floja que la primera. Solo "Huelga general", el instrumental que abre esta sección, es quizás la más reconocible y asignable al sonido distintivo de La Polla Records. Por otro lado, "Anuncio" es descrito como uno de esos temas que se deciden pasar por alto en una segunda escucha, siendo musicalmente muy flojo. No obstante, el tándem formado con el dibujante ácrata Azagra lo convierte, cuando menos, en un producto curioso.
Contexto Histórico y Trayectoria de La Polla Records
La Polla Records, una banda formada en Agurain-Salvatierra en 1978, surgió, como muchas otras, a causa del aburrimiento. Sus miembros originales fueron Evaristo, Fernandino, Maleguín, Txarly y Sume. Su primera actuación tuvo lugar en su localidad natal, y para 1981, ya contaban con un pequeño repertorio. Este material llegó a manos de Soñua, una importantísima discográfica responsable de la denominación RRV (Rock Radical Vasco).
Primeros Éxitos y Consolidación
En 1983, Soñua editó su primer EP con cuatro temas, incluyendo la que sería una canción muy coreada: "¿Y ahora qué?". Ese mismo año, participaron en Tudela en un concierto contra la OTAN. Un año después, concursaron en el Eginrock, quedando segundos por Araba, tras Hertzainak. En 1984, grabaron su larga duración "Salve", uno de los discos más importantes del punk vasco, hispano y probablemente internacional.
Canciones como "Venganza", "Nuestra alegre juventud", "Salve", "El gurú", "Revistas del corazón" o "Txus", formuladas a modo de manifiestos, fueron celebradas en directo y aprendidas de memoria por los jóvenes vascos, convirtiéndose en himnos sociales, políticos y existenciales concentrados.
Participación en Movimientos Sociales y Enfrentamientos Institucionales
En 1985, La Polla Records participó en la campaña de Martxa eta Borroka, tocando en lugares como Fadura con AHV y Kortatu. También estuvieron presentes en el macrofestival del 23 de marzo en la Feria de Muestras de Bilbao e incluso presentaron en concierto su segundo disco y el primero de los Kortatu en noviembre en Anoeta. Durante este año, tocaron para organismos como Gestoras pro-Amnistía en Tolosa o en Gasteiz para la radio libre Hala Bedi, y fueron una de las bandas que formaron cartel en la muestra Euskal Rock de Barcelona.
En 1986, la banda sufrió un ataque institucional motivado por incidentes en un concierto que daban el 12 de mayo en la Casa de Campo durante las fiestas de San Isidro, con grupos de corte heavy como Bella Bestia y Obús. El servicio de seguridad intervino contra el público que había invadido el escenario, y La Polla Records fue acusada de no calmar los ánimos, siendo vetada por el Ayuntamiento de Madrid. También asistieron el 10 de mayo al Nicaragua Rock de Barcelona, compartiendo escenario con Kortatu, Cicatriz, L'Odi Social y Últimos de Cuba.
Desarrollo Artístico y Cambios en la Década de los 90
El año 1987 marcó la aventura discográfica autogestionada de La Polla con "No somos nada", un disco no demasiado exitoso para el cual crearon el sello Txata. Continuaron tocando para Hala Bedi en junio con Vómito, Kortatu y Quemando Ruedas, además de para organismos antirrepresivos como las Gestoras pro-Amnistía o para el diario Egin. Posteriormente, ficharon por Oihuka, nacida de la extinta Soñua, y en 1988, editaron dos entregas: una incursión conceptual en la fauna con el LP "Donde se habla" y un largo "En directo" grabado en la discoteca Ilargi de Lakuntza.
La década de los noventa continuó siendo muy prolífica para La Polla Records. Con Oihuka, lanzaron en 1990 "Ellos dicen mierda, nosotros amén" y el experimental "Los Jubilados". En 1991, publicaron el maxisingle "Barman". El mismo sello editó cuatro discos recopilatorios: "Volumen I", "Volumen II", "Volumen III" y "Volumen IV", que se encontraban hasta en las áreas de servicio de las autopistas.
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Posteriormente, llegaron "La Polla Records" (el llamado disco "Negro") y "Bajo presión" en 1994. Este año, La Polla Records perdió una demanda interpuesta, al parecer, por un técnico de sonido, y con sentencia judicial firme, tuvo que cambiar su denominación a "La Polla".
Últimos Años y Disolución
Entraron en la discográfica GOR, con la que editaron "Carne pa' la picadora" en 1996 y en 1998 el contundente directo "La polla en tu recto". Otro cambio de sello, Maldito Records, los llevó a lanzar "Toda la puta vida igual" (1999) y "Bocas" (2001). En este último, Txarly, que había sufrido un accidente que afectaba su función motora, fue sustituido por el ex-MCD Jokin, y el álbum incorporó los que serían los dos únicos temas en euskera de su repertorio. Evaristo publicó un libro de historias breves en 2001 titulado "Por los hijos lo que sea" con Txalaparta.
La banda continuó hasta que, en 2002, el baterista Fernandino falleció a causa de un derrame cerebral. Con Tripi a las baquetas y Txiki a la guitarra (en sustitución de Jokin), grabaron con Maldito "El último (el) de La Polla" en 2003, tras lo cual se cancelaron las actuaciones y la banda se disolvió.
Influencia y Contexto del Rock Radical Vasco
El punk, el asamblearismo y la percepción de una comunidad vasca reprimida por el Estado y oprimida por el sistema capitalista, en un contexto de crisis económica y política, favorecieron el desarrollo de un movimiento que, mediante elementos como el Rock Radical Vasco, derivaría en toda una serie de propuestas y alianzas culturales y políticas. El segundo volumen de "Movimiento de resistencia" es uno de los análisis más exhaustivos y extensos publicados hasta la fecha en torno al fenómeno comunicativo que supusieron las radios libres y los fanzines en los años ochenta en el país, aportando información inédita y recopilando otra de proyectos que se fueron quedando por el camino.